يحفل هذا العام بإصدارات سينمائية مرتقبة بشدة، لكن صيحة أخرى سرقت الأضواء بهدوء. واحدًا تلو الآخر، تعلن الأفلام الكلاسيكية ذات الشعبية الواسعة، التي شكلت أواخر التسعينيات وبدايات الألفينات، عن عودتها المنتظرة، بعضها بعد أكثر من عقدين على ظهورها الأول على شاشاتنا.
من عودة ذا ديفل ويرز برادا 2 إلى عالم الموضة، إلى إيل، العمل التمهيدي لفيلم «ليغالي بلوند»، تبدو هوليوود مقتنعة بشكل متزايد بأن المستقبل يكمن في العودة إلى الماضي.
من ناحية، تستحضر هذه الإعلانات شعورًا عميقًا بالحنين. فهذه هي الأفلام التي شكلت حقبة من الثقافة الشعبية، ورددنا اقتباساتها بلا نهاية، وعدنا لمشاهدتها مرارًا بحثًا عن الراحة. ومن ناحية أخرى، يطرح التدفق المستمر للأجزاء الجديدة سؤالًا لا يمكن تجاهله: هل توقفت هوليوود ببساطة عن المخاطرة بأفكار جديدة؟
تجربة مشتركة
لطالما بُني التاريخ البشري على رواية القصص المتسلسلة. فقبل ظهور دور السينما بوقت طويل، تناقلت المجتمعات الحكايات المألوفة، مضيفة إليها فصولًا جديدة مع كل جيل. والجزء الجديد، من نواحٍ كثيرة، هو النسخة الحديثة من ذلك التقليد، فرصة للعودة إلى عالم نعرفه بالفعل إلى جانب الجميع.
بالنسبة لمن نشأوا وهم يشاهدون «ذا برينسيس دايريز» أو «13 غوينغ أون 30»، فإن فكرة العودة إلى هذه القصص مثيرة بالفعل. فقد أصبحت هذه الأفلام علامات ثقافية فارقة، ويقدم استمرارها شيئًا نادرًا: فرصة لمشاركة الشخصيات التي كبرتِ معها مع جيل أصغر، أو حتى مع أطفالك.
هل تخفق هوليوود في تلبية توقعاتنا؟
تأتي هذه الحماسة حتمًا مصحوبة ببعض التردد. فغالبًا ما يكون المعجبون الأوفياء أول من يتساءل عما إذا كان بإمكان جزء جديد أن يستعيد سحر العمل الأصلي. وكما يقول المثل، إذا لم يكن الشيء معطلًا، فلماذا نصلحه؟
قليل من الأجزاء الجديدة ينجح في الوصول إلى المكانة الثقافية نفسها التي حققتها الأعمال السابقة. فمن الصعب إعادة خلق الارتباط العاطفي، كما قد تبدأ الحبكات في الشعور بأنها ممتدة أكثر من اللازم عندما يكون السبب الأساسي وراء استمرار القصة هو استعداد الجمهور لشراء تذكرة.
هناك، بالطبع، استثناءات. فقد أثبتت أفلام ذا غادفاذر بارت 2، وبيفور سانسيت، وذا دارك نايت أن العودة إلى قصة ما لا تعني بالضرورة إضعافها. لكنها تظل الاستثناء لا القاعدة.
وبقدر ما تبدو فكرة إحياء هوليوود للقصص المحبوبة حبًا في السينما وحدها رومانسية، فإن الواقع أكثر تجارية بكثير. فالامتيازات السينمائية المألوفة تمتلك جمهورًا جاهزًا بالفعل، ما يجعلها استثمارًا أكثر أمانًا بكثير من إطلاق قصة أصلية بالكامل. لا تحتاج الاستوديوهات إلى إقناع المشاهدين بالاهتمام بالشخصيات، فقد قام الجمهور بهذا العمل بالفعل.
أصبح الحنين إلى الماضي واحدًا من أكثر السلع قيمة في صناعة الترفيه. لم تعد هذه الأفلام مجرد قصص، بل أصبحت ذكريات جماعية، ما يجعل تسويقها أسهل بكثير من عالم مجهول تمامًا. وإلى جانب ذلك، تنجح هذه الاستراتيجية لأنها تتوافق مع شيء متجذر بعمق في الطبيعة البشرية.
فنحن نبحث بطبيعتنا عن الراحة في المألوف، ونعود إلى أفلامنا ومسلسلاتنا المفضلة في أوقات التوتر أو عدم اليقين. ويقدم الجزء الجديد أفضل ما في العالمين: الطمأنينة التي يمنحها شيء أحببناه بالفعل، إلى جانب حماسة اكتشاف ما سيحدث بعد ذلك.
ومهما كان موقفك من هذا الجدل، يبدو أن العامين المقبلين في طريقهما لأن يصبحا عصرًا ذهبيًا لسينما الحنين إلى الماضي. وبدلًا من القلق بشأن ما إذا كان كل جزء جديد سيتفوق على العمل الأصلي، هناك ما يدعو إلى الاستمتاع بفرصة العودة إلى جزء صغير من القصص التي أسعدتنا يومًا ما.
براكتيكال ماجيك 2
من المقرر طرحه في سبتمبر المقبل، بعد ما يقرب من ثلاثة عقود على سحر الفيلم الأصلي للجمهور، حيث تجتمع نيكول كيدمان وساندرا بولوك من جديد في دور الأختين أوينز. وبينما لا تزال تفاصيل الحبكة طي الكتمان إلى حد كبير، من المتوقع أن يتابع الجزء الجديد العائلة عبر جيل جديد، عائدًا إلى المزيج الساحر من الأخوة، والرومانسية، والسحر الذي حول «براكتيكال ماجيك» إلى فيلم ذي شعبية واسعة بعد فترة طويلة من طرحه الأول.
فوكر إن-لو
توشك شجرة عائلة فوكر على أن تصبح أكثر فوضوية في نوفمبر المقبل. تنضم أريانا غراندي إلى الفصل الأحدث من عالم «ميت ذا بارنتس»، لتدخل واحدة من أشهر العائلات المختلة في السينما إلى جانب مجموعة من الوجوه المحبوبة العائدة.
لطالما ازدهرت السلسلة على المواقف المحرجة التي تتصاعد باستمرار، ويَعِد إدخال جيل جديد إلى المعادلة تحديدًا بذلك النوع من الديناميكيات العائلية المؤلمة والمضحكة التي اعتاد الجمهور عليها.
ذا برينسيس دايريز 3
تعود آن هاثاواي رسميًا في دور ميا ثيرموبوليس رينالدي، أميرة جينوفيا، مع استمرار الفيلم الجديد في القصة الأصلية بدلًا من إعادة تقديمها من البداية.
وبينما تبقي ديزني تفاصيل الحبكة طي الكتمان، أكدت هاثاواي أن الجزء الجديد سيحافظ على روح الفيلمين الأولين، ما يجعله واحدًا من أكثر أعمال الحنين إلى الماضي المرتقبة قيد التطوير حاليًا.
13 غوينغ أون 30
يستعد الفيلم الكوميدي الرومانسي المحبوب لجينيفر غارنر بدوره للحصول على حياة جديدة. وبدلًا من مواصلة قصة جينا رينك مباشرة، تشير التقارير إلى أن نتفليكس تعمل على إعادة تصور جديدة للعمل، مع إميلي بادر ولوغان ليرمان لبطولة الفيلم.
ولا تزال التفاصيل محاطة بسرية شديدة، لكن المشروع يكشف مدى حماس الاستوديوهات للعودة إلى أفلام الكوميديا الرومانسية التي شكلت بدايات الألفينات.
الجزء الجديد من ماي بيست فريندز ويدينغ
بعد ما يقرب من ثلاثين عامًا على سباق جوليا روبرتس عبر شيكاغو في محاولة لإفساد زفاف صديقها المفضل، تعود الكوميديا الرومانسية المحبوبة رسميًا.
وبينما لم يُعلن طاقم العمل بعد، أثار المشروع بالفعل الحماس بفضل اسم واحد: سيلين سونغ، مخرجة باست لايفز وماتيرياليستس، التي وقع عليها الاختيار لكتابة السيناريو. وإذا كان هناك من يستطيع إضافة تعقيد عاطفي إلى واحد من أشهر مثلثات الحب في هذا النوع السينمائي، فهي خيار مثير للاهتمام.
رومي أند ميشيل 2
تعود ليزا كودرو وميرا سورفينو إلى أحذيتهما ذات المنصات التي لا تُنسى في جزء جديد من الكوميديا الكلاسيكية المحبوبة من أواخر التسعينيات. وبينما لا تزال تفاصيل القصة طي الكتمان، يمكن للجمهور توقع جرعة أخرى من الفكاهة العبثية، والصداقة بلا اعتذار، والموضة الفوضوية الممتعة من أحد أشهر الثنائيات في السينما.
الجزء الجديد من بيند إت لايك بيكهام
قليل من الأفلام الرياضية حافظ على تأثير ثقافي ممتد مثل «بيند إت لايك بيكهام». فمن خلال مزج كرة القدم، وتوقعات العائلة، وطموح المرأة، أصبح الفيلم أكثر بكثير من مجرد كوميديا عن الانتقال إلى مرحلة النضج.
ويأتي الجزء المرتقب في توقيت مناسب، بينما تواصل كرة القدم النسائية الاستمتاع باهتمام عالمي غير مسبوق، ما يمنح السلسلة فرصة لتقديم جيس وجولز إلى جيل جديد تمامًا من المعجبين، والاحتفاء في الوقت نفسه بمدى التطور الذي شهدته كرة القدم النسائية.
